Хотите следить за нашими новостями?

Оставьте Ваш E-mail:

Мода

История творческого успеха сюрреалистичного фотографа Ги Бурдена.

История творческого успеха сюрреалистичного фотографа Ги Бурдена.

Вы можете не знать таких людей как Ричард Аведон или Гельмут Ньютон, но имя Ги Бурдена обязаны знать все, кто так или иначе относится к индустрии моды.

Человек, который был очарован взаимосвязью между страстью и смертью. Он посвятил свою жизнь изучая эту тему. Ги Бурден был одним из самых лучших визуальных художников прошлого века, а его беззаботно стильная и утонченная сьемка прославилась на весь мир.

Последствия его новаторского стиля, его интерес к сексуальным образам и склонность к жуткому знамениты по сей день. Давайте по порядку рассмотрим путь к успеху Ги Бурдена и визуальный язык, который он создал.

ОТ ДАКАРА К МАН РЭЮ

Guy-Bourdin-Biography-16-1200x805

Еще с юных лет искусство играло большую роль в жизни Ги. В подростковом возрасте он увлекся живописью, но первый опыт работы с фотографией у него произошел во время военной службы в 1948 году. Он находился в Дакаре, Сенегал, и был помощником военного фотографа, вскоре он ознакомился со всеми техническими аспектами камеры и начал развивать формалистический подход к этому делу.

По возвращению в Париж, два года спустя, Буден был одержим фотографией, оттачивая свое мастерство и культивируя свой собственный стиль в каждый снимок. Даже в ранних работах фотографа проявлялись зачатки неизвестности и трагедии. Например, на одной из первых фотографий был изображен голый человек, лежащий головой вниз на галечном пляже, на фоне гнетущей скалы. На этом снимке вы можете увидеть семена его будущих прославленных работ: смерть, нагота, и в конечном счете, повествование.

Guy-Bourdin-Biography-14

Хотя Бурден очень много эксперементировал в этот период, в конце концов он обратился к сюрреализму. Это способствовало его знакомству с Ман Рэйем(При рождении Эммануель Радницкий), уже известным на тот момент фотографом и художником. Рэй берет Ги под свое крыло и Бурден перенял строгое понимание сюрреалистических принципов. Ман Рэй научил его использовать графические образы и преувеличивать и работать со светом. Период обучения у Рэя был фундаментальным для Ги и повлиял на становление его стиля и дальнейшую карьеру.
В этом же году была организована первая выставка его работ, пока что рисунков и живописи. Эти изображения привлекли внимания журнала «Vogue». Бурдену назначил встречу главный редактор Vogue Эдмонд Шарль-Ру. Скудное портфолио Ги, в котором были в основном черно-белые снимки «ню» и практически никакой моды, все же смогли убедить мистера Шарль-Ру нанять его.

Guy-Bourdin-Biography-25-1200x600

В феврале 1955 года для Vogue Paris была опубликована первая работа Ги Бурдена, и так началось 30-летнее сотрудничество издания с фотографом. Работа под названием «Hat-Shocker» была совсем не той, которую ожидал увидеть Шарль-Ру. Модели в шляпах от французской модистки Клод Сен-Кир позировали на фоне выпотрошенных коров и кроликов. Несмотря на возмущения некоторых читателей, Шарль-Ру сохранил веру в Бурдена и следующая его работа была сосредоточена на сюрреалистическом обучении, с искажением масштаба, пропорциями и логикой для лучшего эффекта.

Бурден всегда требовал, чтобы его фотографии рассматривались в строго обозначенном им контексте, и последующие 33 года его деятельность не выходила за рамки журналов мод. Он часто использовал переплет журнала как инструмент, разделив фото на две части, чтобы оно имело двойное значение.

Франсин Крессент и повествовательный стиль

Guy-Bourdin-Biography-08-1200x754

Первоначально Ги Бурден работал на Vogue Paris спорадически и только после появления в его жизни Франсин Крессент, его карьера пошла в высь. Она дала ему полную творческую свободу, и к 1986 году он находил способы в каждом выпуске оспорить восприятие коммерческой модной фотографии.

Бурден стал использовать повествовательный стиль в своих снимках, создавая сцены, богатые на визуальные подсказки и скрытый смысл. Этот революционный подход изменил представление о тех фотографиях, которые день в день производили его коллеги. Это позволило Бурдену стать одним из выдающихся фотографов того периода. 

Неспокойная жизнь и размытые линии

Guy-Bourdin-Biography-02

На самом пике своей карьеры, Ги Бурден был очень проблемным человеком. Так как его мать бросила его сразу же после рождения в Париже в 1928 году, границы между его искусством и личной жизнью постепенно становились все более размытыми. Многие параллельные темы проходят между ними, и чтобы в полной мере понять смысл его работ, нужно узнать о прошлом автора и понять, что повлияло на формирования его личности.

Прошло много лет, прежде чем Бурден снова увидел свою мать, едва узнав ее, когда она прибыла в парижский ресторан, которым владели его бабушка и дедушка. Гламурная, рыжеволосая женщина, которую он увидел, произвела на него большое впечатление. В его работах можно заметить привязанность к моделям, которые имеют сходство с той женщиной, которую он запомнил.

Guy-Bourdin-Biography-28-1200x688

Всю дальнейшую жизнь Бурдена преследовали трагедии. В 1962 Ги женился на Соланж Гиз. Изначально брак был счастливым, но вскоре он начал контролировать каждый шаг Соланж. Спустя некоторое время Гиз умерла от передозировки дома в постели. У них есть сын, Сэмюель, который продолжил дело отца после его смерти. Следующая женщина Бардена была модель Холли Уорнер, она также стала обьектом ревностей Ги и предпринимала попытки покончить с собой, узнав, что Буден изменяет ей с ее подругой Евой Гшопф. После недлительных отношений, Ева свела счеты с жизнью, приняв большую дозу LSD. Невозмутимый Ги вскоре снова вступил в отношения, на этот раз с моделью Сибилл Даллмер (которая, как и Ева была рыжеволосой), но после коротких отношений она повесилась. Тело обнаружил маленький сын Бурдена, Сэмюель.

Эти события не только повлияли на его работы, они также говорят о его репутации деспота в семейных отношениях и не только. В документальном фильме BBC о жизни Бардена, его друг и визажист, Серж Лютен, рассказывает о том, что Буден мог заставлять моделей позировать в неудобных позах, так долго как ему хотелось и наслаждаться этим. Другая история рассказывает о фотоссесии для Vogue Paris с участием двух моделей, тела которых были связаны черными бусами. Девушки задыхались, но несмотря на их протесты Ги продолжал сьемки. В конечном итоге они отключились и пока редактор снимал бусы, он услышал слова Бурдена: «Было бы не плохо поиметь их мертвых в постели».

От высокой моды до высоких каблуков

Guy-Bourdin-Biography-03-1200x843
Несмотря на личные перипетии, его карьера продолжала стремительно расти и в течении 1970-го он находился на пике своей популярности. В этом году он стал работать с обувным дизайнером Роландом Джорданом и его одноименным брендом Charles Jourdan.

В снимках созданных для бренда он продолжил свой фирменный стиль, но насилия к женщинам стало еще более яркой чертой его работ. Фотографии в ярких цветах, с использованием сексуальных образов, принесли ему много почитателей, недоброжелателей и бесчисленных подражателей.

Guy-Bourdin-Biography-01

В середине 70-х мир увидел самые потрясающие кампейны Ги для Charles Jourdan. В первом, мальчик стоит посреди комнаты и смотрит на экран телевизора, лицо женщины на экране что-то кричит ему. На кровати лежит безжизненное тело женщины, накрытое полотенцем и на ней обувь Charles Jourdan. Эта сцена устрашающе напоминает о смерти жены Бурдена.

Другой показывает меловой контур женского тела. Рядом с бордюром припаркован седан с затонированными окнами. На тротуаре лужи крови. Розовые очки и туфли Charles Jourdan, являются уликами, оставленные возле контура.

Guy-Bourdin-Biography-05

С окончанием 70-х, Бурден был совершенно неприкосновенной персоной. Он был единственным на то время, кто создавал такие изумительные снимки с использованием сюрреализма и повествовательного стиля. Его работы излучали очарование, избыток похоти и насилия, что захватывало дух.

Закат карьеры

80-е не были коммерчески и творчески успешными для Ги Бурдена. По мере того как индустрия моды стала постепенно переключаться на более гламурные изображения, на подобии работ Питера Линдберга и Брюса Вебера, работы Бурдена становились никому не нужными. Контракт с Vogue Paris и Charles Jourdan был рассторгнут.

Долги накапливались. Вопросы достигли кульминации, когда Ги пошел в офис налоговой службы и назвав чиновников нацистами и стал раздеваться до гола. Его коллеги из Vogue выручили его из этой ситуации. Это стало началом его упадка, денежные проблемы продолжали изводить его и в 1989 году ко всему прочему у него был диагностирован рак. Он умер два года спустя, в Париже. Ему было 62 года.

Наследие

Ги Бурдена бесспорно можно назвать одним из лучших фотографов 20-го века. Даже по сей день передовые статьи и рекламные вкладыши изобилуют методами и темами, которые он принес в исскуство, скандально используя его фирменные стиль с яркими цветами, сексуальными образами и насилием. Его наследие повлияло на рождение стиля таких знаменитых современных фотографов как Терри Ричардсон, Дэвид ЛаШапель, и Ник Найт.

В течение трех десятилетий он неоднократно подвергал сомнению понятие фотографии моды, значительно расширяя ее объем и развивая новую, смелую точку зрения в своих работах. Смотря на которые, мы можем чувствовать то, что чувствовал он.

Если вы заметили опечатку, выделите ее и нажмите Shift + Enter или Нажмите сюда чтобы сообщить нам об этом.

Если вы заметили опечатку, выделите ее и нажмите Shift + Enter или Нажмите сюда чтобы сообщить нам об этом.

Если вы заметили опечатку, выделите ее и нажмите Shift + Enter или Нажмите сюда чтобы сообщить нам об этом.

Комментарии: